花样很多，应该适可而止。人物的真情实感明显缺席，有的只是那一堆时间意象。我没有在电影中那四次打乱的时间线里迷路，对最后的3D段落也没有问题，只是，我想我们作为观众都得追问一个为什么。钟表，废墟，矿洞，水...作为意象，它们在电影里果真有代表确切的意图吗？以及最后，为何他就可以在潜意识里解开心结（3D段落）？为什么呢？没有任何的逻辑和解释，难道只是需要这个段落衔接出现，这个表达就自然成立了吗？怎么说呢，我觉得从导演个人的私密记忆到电影文本的转变应该是要存在一个严谨过程的，而我没看到这个过程。你要讲爱情，好嘛，我看到的只是月亮在水面的倒影，它颤颤巍巍，你往里面投石子，它坠入，周遭空无一人，只有回响，你感觉此时如梦似真，像是有诗意了，可是月亮啊，它的本真面目坑坑洼洼，而那个，也才是爱情的本质吧。

平平无奇，铁T救母。难得有个意识到不对劲立刻跑路的团队成员，是懂保命的

意想不到的惊喜，粗糙但有灵气，甚至比《阳光灿烂的日子》更喜欢。即便台词不接地气，也因为有了路内出色的文本打底而不显得造作。董子健真是90后演技之光（再次对于国产片中把娘炮角色当丑角的作法竖中指

人物颇脸谱化，表现舞台化，剧情矫揉造作。不过胡老哲学境界比较高，电影韵味十足，中国佛教不同于印度哲学中的哲学，尤其是电影阐述的寓意多为后来集儒、道、佛于一体的新佛学，总觉的大陆的几多导演电影多阐述西方之学，未有继中国哲学之道的导演，此或许为一条出路。

太暖心的一部家庭生活剧，Jack去世那刻太难受了，一个完美的父亲的角色