宏大、晦暗、催眠……列车与疗养院、妓女与少年、拿破仑和加里波第、殖民地的异域乐曲与犹太人的旧店铺、无政府主义的谋杀或是男医生与女护士的苟合、爬满虫子的死鸟尸体或是Filet de boeuf…没有逻辑线，更没有时间线，在精致到可怕的布景中构建起一些彻底存在于时间之外、生死之上的回忆与想象。捕捉不到任何结论，只有破碎感和无处不在的死亡气息，这些破碎感和死亡气息来自导演/作家自身的回忆，更来自波兰来自波兰犹太人的身份，来自整个欧洲史给这个群体带来的一切。父亲永远处在不知是生还是死的状态，时而颓丧时而激昂；叙事者本人始终保持中性，穿梭在时间与空间之中；唯一始终真切可触的形象是母亲，忧伤而恒定。费里尼的想象力、奥菲尔斯的华丽布景与流动镜头，比林奇还要更飘忽的叙述…虽然看睡着了一小会儿但还是非常佩服！

ex，迪士尼想洗脑全球的孩子，颠覆传统 ，丑化人物，输入扭曲的价值观，西方资本主义意识入侵ex真ex

《恐怖大师》第一季大结局，原片名更能凸显影片基调以及传达的癫张扭曲情绪，当年《艺伎回忆录》比较火，直接搞了这么个不伦不类的中文译名。日本这批邪典片导演在展示恶魔人间的畸形世界时免不了带有一些石井辉男的影子，但21世纪之后都不约而同地转向了内心世界与个体命运的探索。63分钟的体量内嵌入两个不同版本的两段故事叙述，桃之死与鬼姬之命运，故事的根追溯到了上一代盲目的不伦之恋与同样反伦常的堕胎，这背后多少有些历史与宗教的影射，特别是结合三池脏乱差中隐含一点颓唐之美的美术置景与人物艳丽的妆发设计之间所产生的悲剧美感来看，摧残与审判构成了影片核心的表意。

一个个鲜活的角色，真实，没羞没臊的江湖

这个在高中时期就看的电影，比较浪漫主义，不过不真实，只是来看老哈和女主角的演技的。