总能在安托万脸上看到一丝属于贾宝玉的神情，只不过贾宝玉的矛盾是超验的，而安托万的全部人格都建立在特吕弗春风化雨的手法上。安托万宇宙轻盈温柔。似乎为了体现这种经验的痛苦，这一部终章里满溢闪回，电话亭的故事拉好了结构的阵仗，但主人公却失去了部分的灵魂：安托万干净的禀赋浑失殆尽，在童年的成年的，理想的现实的感情里逐渐面目模糊。相形之下，还是法国女人更能代表特导电影里阳光白云的气质，

中国乒乓，反复改档折腾纪念。

[窃听风暴]导演新作，这回野心更大，试图在文化记忆与个人成长间孕育出艺术结晶。第一幕直面纳粹对精神病人、女性与残疾人的灭绝政策，在银幕上再次清算那些至终逃脱惩罚的罪人。第二幕在东德“社会主义现实主义”魔影笼罩下聚焦于爱情，构建了少有的“柏林墙前史”影像；第三幕则凸显出影片的艺术家传记色彩（Gerhard Richter），在表现画家的生存艰辛与创作心路的同时，对后现代艺术的欧洲桥头堡——杜塞尔多夫艺术学院（Kunstakademie Düsseldorf）也作了十分还原史实的描摹。博伊斯的形象真就是照着他本人设计的，连他的（事实上纯属虚构的）二战坠机遇救神话也以闪回形式再现。不过，影片总体还是显得稍微工整了点，亮点不多，让多位巴士司机集体鸣喇叭的个人典仪令人印象深刻。（8.5/10）

两星半。有几个镜头确实很美，剧情进展太慢，不免让人觉得无聊和沉闷，还有万年不变的日式小清新，都让人身心俱疲，主要还是它的主题有点让人摸不着头脑，外加后面煽情不够节制，到头来电影矫情做作。幸好演员找对了，要不是树木希林和永濑正敏的表演够真诚和自然，这电影最后肯定都Low到谷底了。

谁比谁更需要爱？爱被爱—窦唯《幻听》