7/10。麦娜丝是作为成功学幻象的反讽出现的，被罐头捧上神桌的女神堕落后依靠身体的资本苟活在写满大字/涂鸦的破旧大楼中，当解开丝质睡衣的麦娜丝将罐头引向红光暧昧的床上，等待被消费的惨状让罐头伤心地回到街上，唯有梦中体面地穿西服喝红酒，与女神在豪华酒店交欢，才能从体面的资本景观中追逐对幸福的信仰，这种爱情神话的虚无巧妙转换为宗教、权力的虚幻，那个中式房屋的教堂非常魔幻，耶稣和十二门徒被改造成道教人物，神父的演员还饰演了引魂人和桑拿经理，他们都对顾客有求必应，将教义丧葬作为一门生意打理，更加功利化的是连日光夜景都不知的业余导演吴铭添，却在政治上从傀儡高升为掌权者，与瓦乐莉偷情的铭添恢复了性功能，主动在厕所（阳具和权力的空间）与高先生谈判。至于口吃的闭结和窗外印有富士山的纸屋，只是理想主义的回光返照。

原本以为是一部煽情到死的文艺片，却没想到隐忍、克制，在每次情绪峰值时张艾嘉都往回收了半分，何等的舒服；最惊喜的莫过于郎月婷，换了短发后感觉焕然一新，将角色身上的张力毫无保留的诠释了出来，和张艾嘉和吴彦姝这样的戏骨搭戏，也从容而有火花。

其实还可以，又漂亮又恶心，又乱七八糟哈哈。哥哥下井救狗，你不看清楚你下去干啥！

#黄飞鸿#之二：#男儿当自强# 自强才是真的强 搞一些神神道道的 有用吗也许在现在的印度有用吧。找一条适合我们的道路 虽然难可是 总得有人去找 黄师傅 路过扶一把 互相都得到点希望。

前面三个故事都还行，最后一个比较差。