奇葩的三观，不正确的动漫，其他的。。。。。。音乐和节奏还可以，剧情拖了节奏的后腿

荒芜公路的大远景营造的压抑氛围，无处不在的搭车人梦魇。鲁特格尔·哈尔饰演的神秘杀手的塑造，很难不让人想起之后《老无所依》中的哈维尔·巴登，又看到年轻的詹妮弗·杰森·李了

吴京厉害了，身为武打演员，能拍到这么高标准的大场面的枪战戏，为你点赞。热血男儿，荷尔蒙爆发！

我们到底能了解一个人多少，我们又到底需要了解一个人多少。 多兰的天赋可能不足以支撑太久了，总是在讨论导演一贯的主题和认同感，看多了是真的没意思，但是多兰的音乐品味是真好。 还是有几段触动的戏，「约翰这个鲁伯特的最后一封信」、「约翰在小酒馆和老人的那一番对话」、「鲁伯特的作文，和妈妈在雨中相拥和解」、「约翰和哥哥妈妈在浴室聊天唱歌」。 电影里总喜欢用特写，一张脸铺满整个屏幕，也是有点厌烦，情感的外化咆哮宣泄这些我是一贯很难接受，甚至是有点恐惧。 雅各布睫毛好长。

看到有人说傅卫军为什么要偷人家摩托；沈墨为什么要去KTV那种地方弹钢琴；巧云为什么要去那里当三陪……我忍不住叹气，这些疑问实在太表面了…偷车是电视剧呈现的表相，是他与社会上的人产生纠纷的一种，但不是唯一的一种。傅卫军这种孤儿残障人士，生活在社会青年纷纷效仿古惑仔的时代，他不是揍人就是挨揍，命运早已注定；至于沈墨，即便不去KTV弹琴，她室友就不能是害她的人吗？丝毫不影响她的结局。人物的命运，跟出身和时代密不可分，人的选择有的时候“无关紧要”，所以不是简单的换个工作，换个地方，换个朋友，就可以换个活法。这部剧，我觉得讲的就是时代，家庭与人的命运。案件是整个故事的线索，很重要，但过于关注案件以及推进案件的某些情节设计，恐怕背离了编导的本意。如果要把这部剧比作某种体裁，我觉得是散文。