开始一般般，没想到越往后越精彩，特别是最后两集，节奏和情节简直拿捏完美

紧张感挺足、节奏也不错、就是叙述线路单一一点，分偏低了

比《伪装者》隐藏更深，情节更曲折的谍战剧。从“特务”的视角，展现出不同以往的“特务世界”。多次反转形成的错综复杂的关系，人物情感、观念的转变，自然生动。演技过关，情节抓人，不靠皮相，全凭故事本身引人入胜。是一部不可多得，值得回味的好剧。

在全球新冠肆虐的今天，这一季24小时真是让人觉得感慨万千，病毒对人类来说真的实在是一个太强大的对手。

去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的叠化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。